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Victor Hugo, "Notre-Dame de Paris", Livre I chapitre III : étude analytique

Victor Hugo, Notre-Dame de Paris, Livre I chapitre III : étude analytique
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Résumé

IntroductionI) Une rencontre romanesqueA. Le point de convergence des regardsB. Les émotions de GringoireII) Une jeune fille mystérieuseA. La danseB. Un personnage fantastiqueConclusion

Victor Hugo a déjà écrit deux romans (Bug-Jargal en 1818 et Hans d'Islande en 1823), lorsqu'il entreprend de composer une vaste fresque romantique, à la Walter Scott, mettant en scène des personnages à dimension mythologique, le difforme sonneur de cloches Quasimodo et la très belle gitane Esméralda. Ainsi, en 1831, il publie Notre-Dame de Paris. Au début du roman, situé à Paris, à l'ombre de la cathédrale Notre-Dame, en plein Moyen-âge (XVe siècle), le poète Pierre Gringoire aperçoit Esméralda en train de danser. Ébloui par la beauté de la jeune fille et bien que ne la connaissant pas encore, il s'arrête.

I- Une rencontre romanesque

a- Le point de convergence des regards

Tout dans cet extrait traduit la cristallisation des regards sur Esméralda qui, dès la première phrase du texte (Dans un vaste espace laissé libre entre la foule et le feu, une jeune fille dansait), occupe un position centrale, ainsi que permettent de le déduire les précisions apportées par le paratexte (Un feu de joie brûle au milieu de la place et une foule fait cercle autour) :

- d'abord celui de la foule. L'immobilité et la concentration du public sur une jeune fille (ligne 1) sont traduites par le rythme binaire et la répétition des adjectifs tous et toutes : "Autour d'elle tous les regards étaient fixes, toutes les bouches ouvertes" (ligne 12) (...)

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