Doit-on penser en effet que « tout a déjà été dit » en quelque sorte et que les écrivains ne font que répéter ce qui a déjà été dit par d'autres auteurs ou une oeuvre est-elle forcément originale ?

Thèmes abordés

Hippolyte, Robert Garnier, tragédie, Paul Bénichou, L'Écrivain et ses travaux, Du petit Val, Raphaël, Racine, création littéraire, mythe, théâtre, Phèdre, révolution littéraire

Résumé du document

Selon Paul Bénichou dans l'avant-propos de L'Écrivain et ses travaux : « Là où existe une matière traditionnelle, là où se transmet continûment, à travers des versions successives un héritage littéraire (...), l'auteur perd la position centrale pour n'être qu'un ouvrier d'une tâche, à la fois une et successive, dont les proportions le dépassent. »
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Extraits

[...] En effet Robert Garnier, dans son ?uvre reprend cette idée d'une passion amoureuse obsédante et destructrice de Phèdre mais il se distingue dans sa manière d'écrire, comme nous pouvons le voir dans l'extrait suivant : « Que je te fu sujette ô quatre fois mauditte La fleche que tu pris dans les yeux d'Hippolyte : D'Hippolyte que j'aime, et non pas seulement Que j'aime, mais de qui j'enrage follement ». On retrouve dans cet extrait, les caractéristiques de l'écriture de Robert Garnier. En effet, on retrouve l'hyperbole « quatre fois maudite » ainsi que l'anaphore « que j'aime » qui est caractéristiques des écrivains de la Renaissance. [...]

[...] Doit-on penser en effet que « tout a déjà été dit » en quelque sorte et que les écrivains ne font que répéter ce qui a déjà été dit par d'autres auteurs ou une ?uvre est-elle forcément originale ? La question de l'influence en littérature est une question très importante. Doit-on penser en effet que « tout a déjà été dit » en quelque sorte et que les écrivains ne font que répéter ce qui a déjà été dit par d'autres auteurs ou une ?uvre est-elle forcément originale ? [...]

[...] Mais, après tout, madame, expliquez-vous un peu » En ce qui concerne le style de Racine dans cet extrait, on peut noter : Dans ce passage on retrouve l'élégance et le raffinement : Racine est connu pour son style élégant et raffiné. Même dans des moments de tension dramatique, il maintient une certaine sophistication dans les dialogues, comme on le voit ici avec les phrases bien construites et le choix méticuleux des mots ainsi que l'exploration des Conflits Intérieurs : Racine excelle dans la représentation des conflits intérieurs des personnages. [...]

[...] Dans cette perspective dialectique, on pourrait soutenir que l'écrivain n'est ni complètement assujetti à la tradition ni totalement affranchi, mais plutôt un médiateur entre le passé et le présent. L'acte de création littéraire, même lorsqu'il se fonde sur des mythes anciens, est une rencontre entre l'auteur, son époque et le matériau traditionnel. Les proportions qui dépassent l'écrivain sont à la fois la somme de l'héritage et la créativité individuelle. Ainsi, au travers de l'étude de Phèdre de Racine et de Hippolyte de Garnier, nous sommes conduits à réfléchir sur la complexité du processus créatif, sur la manière dont les écrivains jonglent avec la tradition et l'originalité. [...]

[...] La notion de bienséance commandait aussi le théâtre classique et on retrouve cette notion dans la pièce de Racine dans la mesure où la violence n'est pas clairement exposée devant les yeux des spectateurs. Dans l'acte deuxième, nous pouvons constater également une certaine originalité dans le traitement de la tragédie puisque la nourrice ose dire à Phèdre : « Ce n'est pas le fruit du hasard si un malheur survient De notre seule faute et non de la fortune : Alors, c'est un hasard si nous sommes sujets À quelque malheur que nous n'avons pas pu anticiper. [...]