On ne badine pas avec l'amour, Acte II scène 5 - Alfred de Musset (1834) - Quels éléments concourent à la force dramatique de cette scène ?

Thèmes abordés

On ne badine pas avec l'amour scène 6 acte II, Alfred de Musset, scène dramatique, Perdican, effet d'attente, didascalies, sarcasmes, questions rhétoriques, lyrisme, commentaire de texte

Résumé du document

Cette scène est tout d'abord dramatique de par la montée de son intensité. L'échange entre Camille et Perdican a souvent été reporté puis la rencontre est finalement annoncée par le motif du billet, ce qui crée un effet d'attente chez le lecteur. En recevant le billet, Perdican s'interroge puis s'inquiète, mais garde espoir.

Extraits

[...] On ne badine pas avec l'amour, scène acte II - Alfred de Musset (1834) – Quels éléments concourent à la force dramatique de cette scène ? Alfred de Musset est un poète et dramaturge romantique de la première moitié du XIXe siècle. Après l'échec de sa pièce « La Nuit vénitienne », il renonce à écrire pour la scène. En parallèle de ses recueils de poèmes « Les Nuits », il se consacre à l'écriture de « spectacle dans un fauteuil », c'est-à-dire d'un théâtre destiné à la lecture, des pièces de théâtre plus ou moins sombres. [...]

[...] Une opposition tragique Ensuite, cette scène est dramatique par la présence d'une opposition tragique. A. Deux stratégies différentes Cette opposition tragique est d'abord présente dans l'opposition de deux stratégies. En effet, Camille attaque très vite, de manière directe et abrupte en questionnant Perdican sur sa vie amoureuse. Face à la sincérité de Perdican, elle condamne son comportement amoureux à travers deux comparaisons. La première comparaison est celle du voyageur qui va d'un pays à l'autre comme d'une femme à l'autre. [...]

[...] En effet, il pense que l'amour, même imparfait, est la seule valeur qui permette à l'homme de se dépasser et d'exister. Il assume ainsi l'amour et son cortège de souffrances et d'illusions. C. L'enjeu de la scène : l'amour L'amour est un enjeu majeur autour duquel le conflit se cristallise. Conscients peu à peu du trouble qui les habite, ils se heurtent tous deux à la difficulté de reconnaître leur amour, de se l'avouer, ce qui les éloigne tragiquement. Ainsi, Camille n'évoque que l'amour de Dieu « l'anneau d'or de mon époux céleste ». [...]

[...] La montée de l'intensité dramatique Cette scène est tout d'abord dramatique de par la montée de son intensité. A. Une entrevue attendue L'échange entre Camille et Perdican a souvent été reporté puis la rencontre est finalement annoncée par le motif du billet, ce qui crée un effet d'attente chez le lecteur. En recevant le billet, Perdican s'interroge puis s'inquiète, mais garde espoir. B. D'un « au revoir » à un affrontement La scène commence par un « au revoir » plein de conciliations et de bonne humeur qui manifeste le changement de disposition de Camille qui veut le quitter en « bons amis ». [...]

[...] Le lyrisme Enfin, cette scène est dramatique de par le lyrisme exprimé par Perdican. A. Le décor romantique Le lyrisme que Perdican exprime s'exerce d'abord à travers le décor romantique, puisqu'il s'agit d'une « fontaine dans un bois ». En effet, il s'agit donc d'un lieu propice à l'expression des sentiments. B. Une émotion intense Le lyrisme apparaît donc à travers une émotion intense. En effet, cette dernière naît de la confession directe pour Camille, à cœur ouvert. Cette mise à nue étonne Camille elle-même « j'ai eu tort de parler », « j'ai ma vie entière sur les lèvres ( ) cela est triste à mourir », ce qui relève du registre pathétique. [...]