Document: analyse de séquence de Cinéma: Pierrot le fou de Godart (2 pages) Extrait: 1.1. Jeux de contraste. Deux extrêmes : des plans ultra-brefs qui encadrent un très long plan-séquence ? pas de régularité dans la durée des plans ? au contraire, travail sur le contraste (découpage très haché/plan qui s'étire indéfiniment). 1.2. Perturbations de la chronologie. - Dans le plan-séquence : continuité visuelle, mais discontinuité temporelle (après l'entrée de Franck, le cadavre a disparu du lit ? le plan fait une sorte de boucle sur lui-même. - Dans le montage de la fuite : les différents plans de l'action ne sont pas montés dans la logique de l'action, mais présentés « dans le désordre » (là encore, discontinuité temporelle). Plan: I) Continuité/discontinuité II) L'expressivité du montage III) Le lyrisme poétique
Si aujourd'hui Hitchcock est considéré par beaucoup comme l'un des plus grands réalisateurs de cinéma ou un artisan brillant au sein de l'industrie hollywoodienne, cela n'était pas le cas lors de la sortie de ses films. Peu aimé de la critique, il était accusé de toujours refaire la même histoire ou de faire ses films en fonction du public....
Andreï Tarkovski, réalisateur russe et grand théoricien du cinéma, nous donne à lire une conception du cinéma qui lui est propre. Dans Le temps scellé, paru en 1989, il nous offre une vision de la temporalité unique, très musicale et fidèle à la réalité. En effet l'art du temps est d'après lui, l'essence du cinéma. Il doit être concret, ce...
Dans ce livre, Tarkovski nous donne une vision bien précise de tout ce qui constitue, selon lui, le cinéma. En s'appuyant sur sa pratique, il a développé de nombreuses théories. Le passage sur lequel j'ai choisi de me pencher concerne sa théorie sur la couleur au cinéma. Plus précisément, il s'agit des trois derniers paragraphes du chapitre sur...
Document:Le son, Fritz Lang, L'expressionnisme, fiche de 2 pages en cinéma Extrait: Quand le cinéma n'avait pas encore de son intégré, c'était le public lui-même qui le bruiter, dans certains cas de représentation plus luxueuse, c'était tout un orchestre qui accompagner le film ou il y avait ce qu'on appelle l'orgue de cinéma. [...] Le...
Il y a un travail de la mémoire, une navigation entre différentes strates de la conscience, un désenfouissement, une exploration souterraine. "Le travelling fouille le plan", selon Antoine de Baecque. "Nuit et Brouillard" (1956). Shoah : il y a un passé et présent contenus dans l'image - Déambulation, recueil de traces du passé - Actualisation...
Il y a un effet de déréalisation de la voix du personnage. Le son est proche de l'oreille du spectateur (point d'écoute), un affranchissement des dimensions de l'espace. Il y a proximité et ubiquité. Voix-je (Chion) : présence de la voix, proximité maximale avec l'oreille du spectateur, espace mat et sans réverbération. La voix est à elle-même...
Il s'agit d'un film d'aventure, de cape et d'épée tiré du roman éponyme, qui s'inscrit dans la lignée du roman comique de Scarron, avec Jean Marais dans le rôle principal et Louis de Funès dans le rôle de Scapin. Ce film est une coproduction franco-italienne. Le baron de Sigognac rencontre une marquise dont il s'éprend.
Ce film a été produit par Shaum Sutton, dirigé par Jane Howell avec Ron Cook dans le rôle principal. C'est une fidèle adaptation de la peinture shakespearienne du mal. Au début du film, le personnage écrit "Richard III" à la craie sur la porte et se retourne pour parler aux spectateurs. Il nous prend ainsi à parti, nous parle, se présente. Il se...
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