Analyse filmique : Parasite (2019)

Thèmes abordés

Analyse filmique, Parasite, 2019, cinéma sud-coréen, Bong Joon-Ho, famille pauvre, plans cinématographiques, luminosité, plan frontal, plan horizontal, mouvement vertical, plan de demi-ensemble

Résumé du document

Parasite est un film sud-coréen sorti, en 2019 d'une durée de 2 heures et 12 minutes écrit et réalisé par Bong Joon-Ho. Dans ce film basé à Séoul dans la capitale de la Corée du Sud, on suit deux familles complètement opposées. L'une est une famille pauvre composée du père : Kim Ki-Taek, de la mère : Kim Chung-Sook, du fils : Kim Ki-Woo et de la fille : Kim Ki-Jung. Cette famille, aussi connue comme la famille Kim, loge en sous-sol dans un appartement délabré, dans un quartier défavorisé de Séoul. Ils font chacun des petits jobs à droite et à gauche pour réussir à payer leur logement et leur nourriture, sans grand succès.

Extraits

[...] Les personnages sont donc suivis à travers les paysages. La lumière nous guide vers le plan horizontal suivant, de demi-ensemble et d'un point de vue latéral où les oppositions de lumière et de décor continuent. On a trois oppositions différentes. La première est celle de la lumière avec un côté droit du champ complètement éclairé d'une lumière artificielle projetée sur les escaliers au centre ainsi que sur les caractères ; et d'un côté gauche plutôt sombre, ce qui apporte une transition entre le plan précédent et celui-ci. [...]

[...] Ils sont tellement trempés que les vêtements leur collent à la peau. Leurs épaules recroquevillées mettent en évidence le fait qu'ils aient froid et s'ajoutent à l'ambiance triste et terne présente depuis le début de la séquence, elle s'intensifie légèrement par une musique plus forte. On suit ensuite cette famille à travers un plan de grand ensemble fixe, horizontal, et d'un point de vue latéral des personnages jusqu'à la toute fin du plan où l'on a un court point de vue frontal. [...]

[...] Le fait que les enfants soient ensemble debout d'un côté et le père seul assis de l'autre côté montrent l'importance du père et de ses décisions. Un nouveau plan du père est fait, mais il n'est pas fixe comme son dernier. La caméra est en léger mouvement et on peut ressentir l'incertitude du père face à cette question, il semble béat et se gratte le bas du cou ce qui montre qu'il est dans une situation d'inconfort. Kim Ki-Woo commence à prendre la parole changeant de nouveau le plan. [...]

[...] Des objets commencent à flotter à la surface. La scène où le père répond que c'est l'eau des égouts est un moment crucial. Lors de ce dernier plan, une opposition est effectuée avec les premiers plans de cet extrait (voir annexe 2). Les bouches d'égout qui dans les premiers plans fonctionnaient parfaitement chez les quartiers plus riches ne fonctionnent pas correctement dans le quartier pauvre où la famille habite. Cette scène finale nous dévoile la raison de l'accentuation récurrente de l'image et du son de la pluie qui tombe ou coule au sol. [...]

[...] Ils arrivent finalement à se cacher quelques secondes avant que la famille Park ne rentre. L'extrait commence une fois que les Park se sont endormis et que le père et les enfants de la famille Kim arrivent enfin à sortir de la maison. Il composé d'une seule séquence et on peut y suivre le parcours de trois membres de cette famille. II. Analyse des plans du film Au début de cet extrait, la caméra en mouvement arrière se focalise en un plan frontal sur Kim Ki-Taek qui sort du garage et se retrouve sous la pluie tandis que Kim Ki-Woo et Kim Ki-Jung passent dans l'angle inférieur droit du champ. [...]